结构类型和修辞

发布日期:2019-01-05 10:44 来源:

在形式主义和结构主义的影响下,叙事结构的研究逐渐受到关注,最终脱离了文学修辞,成为一门独立的学科。在语言转换的影响下,结构主义叙事学或古典叙事学在20世纪60年代首次出现在法国。这个独立的学科,旨在研究叙事作品、的结构和运作,迅速发展成为席卷全球的文学研究潮流。自20世纪80年代以来,古典叙事学受到解构主义、历史主义和文化研究以及基于结构主义和研究的古典叙事学的影响。在吸收新学派的基础上,古典叙事学发展为后古典叙事学。相反,前者侧重于叙事语法的建立,而后者则更注重叙事文本的跨学科性质。、个人叙事文本含义、作者、文本、读者与社会历史背景之间的有机联系。然而,古典叙事学和后古典叙事学从不同角度系统地研究了这一情节。传统的情节研究在叙事学的影响下呈现出新的学术活力。本文从结构、类型和修辞三个方面论述了西方叙事学的发展和完善。

叙事学将情节定义为事件的具体安排和叙述。早期的叙事学专注于情节的构成和组合。由Prop提出的一组学者对过去的情节不满意?案例研究和主观研究使用情节作为文本的抽象和细化,试图在不同的作品中找到共同的叙事规律。在1928年出版的“民间故事的形态学”一书中,道具使用100个俄罗斯民间故事作为样本来探索故事背后的共性。他认为人物的行为因人而异,具有相同的情节功能。例如,一个字符是否被、骂、和、击败是一个惩罚函数,以促进图的发展。道具总结了民间传说影响叙事过程的31个功能。任何一个民间故事情节都无法摆脱这31个功能,但不是每个故事都有31个功能。道具研究首先为情节研究提供了新的模型。传统文学理论普遍认为情节是一系列构成叙事作品的事件,强调因果关系对情节的重要性。道具研究侧重于特定事件背后的基本情节单元和常见叙事模式,突出了整个叙事的行为意义,并从单一文本的逻辑视角分析了行为的对象。戏剧与美学转向叙事作品的情节结构。

简而言之,古典叙事学使用语言学方法来分析情节的基本要素及其相互关系。它比以前的研究更系统。它打破了传统情节解释的单一目的,转向定性和描述性分析。因此,对情节的研究突破了福建以往的局限,而是探讨了叙事内容、情节的基本单位和叙事对象的逻辑、语法和结构。类型:绘图的宏划分

在思考情节的基本构成和深刻的逻辑关系时,早期的叙述者也讨论了情节类型。芝加哥学派,也被称为新亚里士多德学派,开发和发展了亚里士多德的理论,以适应新时代文学的特点和需要。罗纳德,芝加哥学派的第一位代表。克莱因的理论在西方情节概念的演变中起着重要作用。克莱因正在分析“流浪汤姆”。根据“琼斯”的情节特征,作者强调亚里士多德诗歌的六个要素中的三个(情节、字符、以为、语言、歌曲、场景),认为任何叙事作品都是由行动、字符和思想组成的。变化是所有情节的核心,他将情节划分为动作情节、字符情节和思想情节。动作图指的是主角所处环境的变化。

结构类型和修辞

Naritian学者扩展了亚里士多德所代表的传统情节分类的横向和纵向扩展。一方面,它打破了亚里士多德理论的长期规律,为学术界带来了活力。另一方面,情节研究的参数已经增加,以进一步扩大情节研究进入新研究领域的可能性。然而,不可否认的是,由于相对主义和印象主义的倾向,情节类型学的研究具有一定的机械和抽象性。在标准包裹分类标准、方面构建深度符号学分析系统和应用研究结论,情节类型学仍有很大的发展空间。在前人理论的基础上,对当代叙事学情节的研究借鉴了其他学科的先进成果,在情节研究领域形成了宏观与微观的结合。、本质主义和反本质主义的结合。

三,修辞:对情节的解释

修辞指的是修辞手段和说服性演讲(作者如何说服观众或读者)。后经典叙事学研究更加关注作者、文本、与社会历史语境之间的有机联系。他认为,修辞是作者主体、文本现象与读者反应之间的协同作用,因此后经典叙述者研究情节。 。在情节发展过程中,要注意读者的审美效果和阅读心理。

詹姆斯费伦是芝加哥学派的第三代,也是修辞叙事的主要倡导者。他的“阅读人物和情节:人物、过程和叙事解释”是当代叙事学研究的杰作。它将人物和情节的经典概念带入了新时代的生活。在书中,作者提出了叙事过程的概念,即现代和当代文本没有第、集反幻想或多重叙事轨迹的现象。叙事过程是费兰理论框架的核心。它指的是叙事建立自己的前进运动的逻辑方式,也指的是读者被邀请回应的方式。他更倾向于将情节看作影响读者的修辞模型。这是读者如何生成、以促进、以改善和解决读者对叙事文本的兴趣。受弗洛伊德现代精神分析思想的影响,一些研究者从心理学的角度研究了当代小说中因果链的总体情节和断裂。这与认知叙事学的观念是一致的,即情节既是叙事符号组合的一个特征,也是接受和理解叙事文本的一种方式。彼得布鲁克斯、保罗里科、比利比尔和当代认知叙事学的其他代表继续学习和改革前人的研究成果。从解释学的角度来看,他们研究了情节生成的心理学和建构行为的动态人格,如Lyke,或者使用后结构主义精神分析方法将情节视为激励读者阅读的叙事欲望。通过对布鲁克斯等文本的欲望的刺激和阻碍,或情节与进化之间的类比,可以得出结论,情节是思维的组织原则和影响人类生活的人类学核心概念,如比尔。上述研究为情节研究提供了深刻的解释,强调情节是思想操纵和心理结构的结果,并试图建立一个更适用于、的更合适的解释系统。

从女权主义叙事学的角度来看情节研究也着重于读者的作用。更重要的是,它强调读者阅读中的性别政治。研究人员认为,西方传统文学中的主要人物和情节类型是针对男性的,在某些情况下,女性角色是有限的。他们将性别视角与情节研究结合起来,探讨女性角色的生活轨迹以及女性角色在叙事中的作用。注意到性别陈规定型观念的安排以及主角性别所施加的角色限制。

简而言之,叙事学的加入为传统情节的研究提供了新的视角。它超越了亚里士多德的理论前提,成为以前情节研究的有用补充。同时,它也适应了当代作品的特点和文学理论的发展,产生了广泛的影响。在继承传统的基础上,每一代叙事学家都在情节研究领域提出了新的思路。经典叙事学专注于如何使用有限的、说服性诊断分析来控制许多潜在变量并分析特定文本的宏观结构和绘图类型。在原始本质主义的基础上,后古典叙事学研究者进一步整合了宏观和微观研究,增强了修辞学,以及其他学术观点,打破了情节研究的相对主义。将诗学与作家的艺术创造力相结合。事实上,以上只是叙事学的一些亮点和叙事学中的一些着名节目。仅限于空间,本文只能选择一些有代表性的研究成果,而不是全部。但所有这些都表明,叙事学的视角使得对情节的研究更加开放和深刻。然而,如何进一步探索和完善上述理论,以及其他叙事学家的研究成果,以及如何将上述研究应用于其他类型的叙事,都表明了叙事学情节研究的研究和发展潜力。这些问题的答案也将成为情节研究谱系的一个动态的,新的学术增长点。